PART Ib - Paper SP2 2003

MODERN AND MEDIEVAL LANGUAGES TRIPOS Part IA

Option B: post A-level

MODERN AND MEDIEVAL LANGUAGES TRIPOS Part IB

(For those candidates who took Option A (ab initio) or Option B in Part IA

Spanish)

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Tuesday 3 June 2003 9 to 12

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Paper Sp. 2

INTRODUCTION TO HISPANIC TEXTS

Answer THREE questions, ONE from EACH section.

You may NOT answer more than ONE commentary question

(i.e. questions marked with an asterisk).

You may not start to read the questions printed on the subsequent pages of this question paper until instructed that you may do so by the Invigilator

SECTION A

1 EITHER (a) ‘Spanish ballads exploit the virtues of brevity.’ Discuss.

OR (b) ‘In spite of their undoubted stylistic qualities, Spanish ballads are a popular form.’ Discuss.

2 EITHER (a) ‘Cárcel de Amor is concerned more with imprisonment than love.’ Discuss.

OR (b) ‘Reason, not love, conquers all in Cárcel de Amor.’ Discuss.

3 EITHER (a) ‘Marriage does not provide a satisfying conclusion in Cervantes’s novelas.’ Discuss.

OR (b) ‘Cervantine irony makes it difficult indeed to draw moral lessons from the novelas.’ Discuss.

4 EITHER (a) ‘The gap between Lazarillo the narrator and Lazarillo the character is difficult for the reader to bridge.’ Discuss with reference to Lazarillo de Tormes.

OR *(b) Write a commentary on the following passage of Lazarillo de Tormes examining its significance for the work as a whole:

De la taberna nunca le traje una blanca de vino, mas aquel poco que de la ofrenda había metido en su arcaz compasaba de tal forma que le turaba toda la semana, y por ocultar su gran mezquindad decíame:

‘Mira, mozo, los sacerdotes han de ser muy templados en su comer y beber y por esto yo no me desmando como otros.’

Mas el lacerado mentía falsamente, porque en cofradías y mortuorios que rezamos, a costa ajena comía como lobo y bebía más que un saludador. Y porque dije de mortuorios, Dios me perdone, que jamás fui enemigo de la naturaleza humana sino entonces, y esto era porque comíamos bien y me hartaba. Deseaba y aun rogaba a Dios que cada día matase el suyo. Y cuando dábamos sacramento a los enfermos, especialmente la extrema unción, como manda el clérigo rezar a los que están allí, yo cierto no era el postrero de la oración, y con todo mi corazón y buena voluntad rogaba al Señor, no que la echase a la parte que más servido fuese, como se suele decir, mas que le llevase de aqueste mundo.

5 Answer ONE of the following:

(a) ‘In Fuenteovejuna Lope explores, but does not challenge, the authority of the King.’ Discuss.

(b) ‘El burlador de Sevilla is concerned as much with class as it is with gender.’ Discuss.

6 EITHER (a) ‘Sor Juana’s writings are caught in a paradox: she must acknowledge the barriers to women’s literary expression, even as she expresses herself as a woman.’ Discuss.

OR (b) ‘Sor Juana is not an intellectual; she is a woman of the Church.’ Discuss with reference to her poetry and (if you wish) her prose.

7 Compare the treatment of humour in ANY TWO OR THREE TEXTS CHOSEN FROM DIFFERENT SECTIONS OF THIS PAPER, INCLUDING ONE TEXT FROM THIS SECTION.

SECTION B

8 EITHER (a) ‘In La de Bringas the theme of fashion is an indirect way of exploring the contradictory condition of women at the time the novel is set.’ Discuss.

OR *(b) Write a critical commentary on the following passage of La de Bringas, explaining its significance for the rest of the novel:

Pasado el breve estupor que tan insólitos ruidos le produjeron, Rosalía corrió hacia Gasparini, y allí, ¡Santo Dios!, vio un espectáculo incomprensible. Bringas estaba en medio de la habitación, el rostro descompuesto, de una palidez aterradora, las manos crispadas, los ojos muy abiertos, muy abiertos … Un mueblecillo, que al lado de la mesa tenía con el cacharro de goma laca y la lamparilla de alcohol para calentarla, había caído empujado por el artista cuando éste se levantó atropelladamente de su sillón. El espíritu derramado ardía sobre la alfombra con vagarosa llama. Cándida se ocupaba con presteza en apagarlo, pisándolo, para lo cual tuvo que alzarse las faldas hasta muy cerca de la rodilla. Daba saltos y acudía con el peso de su pie adonde la llama era más viva; mas como también corría por el suelo la goma laca líquida y caliente, que es sustancia muy pegajosa, las suelas del calzado de la respetable señora se adherían tan fuertemente al piso, que no podía, sin un mediano esfuerzo, levantarlas.

Rosalía fue derecha a su marido, el cual, sintiéndola cerca, se agarró a ella con ansiedad convulsiva, y volviendo a todos lados sus ojos, parecía buscar algo que se le escapaba. Su rostro expresaba terror tan vivo que su mujer no recordaba haber visto en él nada semejante.

¿Qué …? — fue lo único que ella, en su consternación pudo decir.

Bringas se frotó los ojos, los volvió a abrir, y moviendo mucho los párpados, como los poetas cuando leen sus versos, exclamó con acento que desgarraba:

— ¡No veo! … ¡No veo!

9 EITHER (a) ‘Lorca is not concerned with surface realism; rather he attempts to reveal the deepest feelings and conflicts of his protagonists.’ Discuss.

OR (b) ‘Lorca’s theatre is more poetic or imagistic than it is dramatic or narrative.’ Discuss.

(TURN OVER

10 EITHER (a) Examine Rosario Castellanos’s treatment of the woman’s body in her poetry.

OR (b) ‘Castellanos’s poetry suggests that women are alienated from themselves by a male world that condemns them to solitude.’ Discuss.

11 EITHER (a) Discuss the relationship between comedy and tragedy in Unamuno’s Niebla.

OR (b) ‘Niebla is a literary exercise, more concerned with formal experimentation than existential exploration.’ Discuss.

12 ‘Women’s writing is especially concerned with intimacy and the emotions.’ Discuss with reference to ANY TWO OR THREE TEXTS TAKEN FROM DIFFERENT SECTIONS OF THIS PAPER, INCLUDING ONE TEXT FROM THIS SECTION.

SECTION C

13 EITHER (a) Discuss Tusquets’s view of sexual relations as theatre in El amor es un juego solitario.’

OR *(b) Write a critical commentary on the following passage of El amor es un juego solitario, explaining in what ways it is typical of the novel:

Clara no entiende por qué la han hecho venir hoy aquí, para qué la ha llamado Elia, con la voz casi de una desconocida, una voz metálica, artificial, incómoda — no su hermosa voz grave de siempre: y algunas veces Clara piensa que se enamoró ante todo, originariamente, de una voz, aunque siguiera luego sin interrupción todo lo demás, tantos y tantos motivos —, y para qué habrán sido convocados ambos, ella y Ricardo — caso de que Ricardo haya sido como ella convocado y no haya acudido por su propio impulso, obedeciendo a un capricho del azar o a un propósito largamente calculado —, a esta casa paraíso de los gatos, esta casa en la que ella, Clara, ha estado a punto de encontrar algo que se parecía muchísimo a un hogar, pero que hoy, con Ricardo presente — y nunca se habían encontrado los tres juntos aquí, habían estado alguna vez reunidos en un bar, pero nunca en la casa —, tiene un aire desconocido, casi amenazante.

14 EITHER (a) ‘Martín Gaite’s El cuarto de atrás is clearly an example of the fantastic literary genre. And yet it movingly attests to the power of historical memory.’ Discuss.

OR (b) ‘In El cuarto de atrás time is disturbingly fluid and inseparable from the experience of the individual.’ Discuss.

15 EITHER (a) ‘In Cien años de soledad García Márquez offers a mythic view of the world which, on closer analysis, is subtly related to historical reality.’ Discuss.

OR (b) ‘In Cien años de soledad humour is inseparable from a serious, even tragic view of human existence.’ Discuss.

16 EITHER (a) ‘Pedro Camacho’s life and writings are not as different as they first appear from those of Mario.’ Discuss with reference to La tía Julia y el escribidor.

OR (b) ‘La tía Julia y el escribidor is an education in writing as well as in love.’ Discuss.

17 Discuss the use of experimental literary techniques in ANY TWO OR THREE TEXTS, CHOSEN FROM DIFFERENT SECTIONS OF THIS PAPER, INCLUDING ONE TEXT FROM THIS SECTION.

END OF PAPER